Archivos Mensuales: agosto 2018

La iglesia restaurada que alumbra más de un negocio

El patrimonio histórico incentiva la actividad económica en una zona rural deprimida de Cantabria.

Puede decirse que todo comenzó con la restauración de la iglesia de San Mamés, en el pueblo homónimo del municipio cántabro de Polaciones, entre 2009 y 2010. El templo, que data de 1798, era de lo mejorcito que quedaba por esa zona tan entrada del valle del Nansa y fue el que la Fundación Botín, organizadora del viaje para varios medios de comunicación (entre ellos EL PAÍS) eligió para poner algo así como la piedra fundacional de un proyecto que, mediante la recuperación del patrimonio histórico y artístico, busca generar actividad económica en zonas rurales con poco que hacer y menos en lo que creer. Estas iniciativas nunca tienen un único kilómetro cero, hubo acciones que antecedieron a la obra en la iglesia, pero es grato pensar que todo comenzó en San Mamés.

Al menos así lo parece cuando María Bulnes o Susana Pacheco cuentan sus historias. Las dos se han beneficiado del efecto dominó de la rehabilitación del patrimonio y la pertenencia al programa de apoyo al emprendimiento de la Fundación. Bulnes fundó junto a una socia la empresa La Hila, dedicada a la artesanía textil y a la formación —sobre todo de mujeres— en el valle. “La rehabilitación del templo revitalizó al pueblo. Provocó que la gente arreglase sus casas y atrajo a turistas y a nuevos residentes, aunque la mayoría sean de verano. Puede decirse que reestructuró socialmente a un pueblo donde solo había trabajo para los ganaderos”, reflexiona Bulnes. En un buen año, La Hila factura unos 20.000 euros entre lo que produce y lo que enseña.

Sentada frente a María Bulnes, Susana Pacheco asiente. Ella, trabajadora autónoma desde 2016, se dedica a organizar viajes para conocer y vivir el valle. Incluye excursiones pero también visitas a productores y artesanos locales. “Me gusta ofrecer experiencias vinculadas al territorio del Nansa, desde sus rincones naturales a la comida y las profesiones locales, como la de cantero”, explica esta exprofesora de Geografía de la Universidad de Cantabria. La empresa de Pacheco, Nansanatural, atrajo a 50 clientes en 2017 y su meta es llegar a 200 anuales. Con esa cifra calcula que la empresa vivirá y dejará vivir.

No es fácil sacar adelante como autónomo en el valle del Nansa. A pesar de que poco más de 100 kilómetros separan Polaciones de Santander, la afluencia de los pocos turistas que buscan algo más que sol y playa se detiene a la entrada del valle, por donde la cueva de El Soplao. Pocos todavía se aventuran más allá.

Los que lo hacen pueden llegar a toparse con la panadería de Marta Gómez Cosío en Puentenansa, la capital del municipio de Rionansa. Gómez es una de las veteranas participantes en los proyectos de emprendimiento de la fundación y es una trabajadora incansable. “Llevo cuatro años sin vacaciones y mi hija adolescente lleva meses sin librar los fines de semana para ayudar en la tienda”, dice con naturalidad. Abrió Panansa hace siete años y hace tres la amplió y reformó completamente. Contrató a una decoradora de Santander y el local no tiene nada que envidiarle a la cafetería-panadería más cool de Madrid o Barcelona. Su local es un lugar de encuentro, sobre todo para las mujeres, en un pueblo donde los bares funcionan como clubes para ganaderos. María Gómez también reparte el pan en la zona con dos furgonetas y es chófer de su propio taxi, el único del pueblo, que tanto lleva a alguien al médico como reparte cada mañana a los niños que necesitan acudir a escuelas cercanas. Emplea a siete personas , pero parece que todo lo hace ella sola. Es reacia a hablar de cuentas, como la mayoría de los emprendedores, pero calcula que factura unos 300.000 euros anuales.

La historia de las tres emprendedoras está ligada al proyecto de apoyo empresarial de la Fundación Botín, pero el impacto del asesoramiento y la asistencia que les da la entidad probablemente sería mucho menor sin ese pequeño revulsivo que es para una zona rural la recuperación y mantenimiento de su patrimonio histórico y cultural. En la zona del valle no solo se ha rehabilitado la iglesia de San Mamés, sino también la de Santa Juliana, de finales del siglo XII y principios del XIII, en Lafuente, un pueblo del municipio de Lamasón, que representa la única muestra de arte románico de toda la zona del Nansa. En Lafuente ya se han arreglado muchas casas del pueblo y alguna que otra aparece a la venta. “El desafío es que ese primer impulso inmobiliario dé paso a otras actividades económicas”, comenta Javier García Cañete, director del área de Educación y del Observatorio de Tendencias de la Fundación Botín.

PLAN DE AYUDAS
El programa Nansaemprende de la Fundación Botín nació hace casi un decenio pero, a partir de 2015, se modificó y ya no solo financia el plan de negocio (5.000 euros iniciales) sino que acompaña al emprendedor y observa la evolución de la empresa. Es muy específico para el valle del Nansa y Peñarrubia y las comarcas aledañas de Saja-Nansa y Liébana porque la idea es la de generar empleo y favorecer el asentamiento de la población en el territorio. Por eso el domicilio social de la empresa candidata debe estar en la zona de influencia de esas comarcas y el negocio debe estar alineado con el plan de acción para el patrimonio histórico y cultural.

Es difícil cuantificar el impacto económico de las inversiones ligadas a la herencia histórica, pero un estudio hecho por la Asociación de Entidades de Patrimonio Cultural hecho sobre este tema en Castilla y León —una de las comunidades más activas en este terreno y sobre todo gracias a la Fundación Santa María La Real— cifra en 50.930 millones de euros la demanda de cultura en España, lo que representa el 4,84% del PIB nacional. En toda la UE, esas actividades producen unos ingresos aproximados de 350.000 millones de euros anuales, mientras que crean ocho millones de empleos (306.000 directos y unos 7,8 millones indirectos). Para comparar, la industria del automóvil genera 12 millones de puesto de trabajo con una inversión muy superior. Y, según el Banco Mundial, el beneficio originado por la inversión en Patrimonio Cultural es un 10% superior al de la construcción de autopistas y un 14% superior al que resulta de la construcción de edificios nuevos.

FUENTE: EL PAÍS / FERNANDO GUALDONI .

Una afición apasionante (y no todas lo son), parte II de II

Segunda parte de la entrevista que hace unos días le hicimos a uno de los mayores especialistas y experto dentro del mundo del puzle: Fernando Alvarez-Ossorio (incluye video).

P: ¿El hecho de que tengan formas sinuosas (piezas interlocking) los hace más complicados?

R: No, lo único es que no se desmontan, no se deshacen como “push and fit”.

Hay un fabricante, Tuck’s,  que comienza a cortar las piezas donde hay una división de color para complicarlo aún más, para que no se sepa por donde continua la imagen. Además hasta mediados del siglo XX en las cajas no aparece la  imagen del puzle a construir, lo que sería la muestra; en algunas cajas solo aparecía un relato sobre de lo que va el puzle, o como mucho un dibujo representativo.

VÍDEO DE LA EXPOSICIÓN

P: La muestra resulta muy importante para poder tener un reflejo real de como es el puzle

R: Correcto, todo eso comienza a aparecer en las cajas sobre 1950, que es cuando el cartón supera definitivamente a la madera. Aunque los primeros puzles de cartón que se conocen son creados por Milton Bradley (MB Juegos)en 1874, y constaban de un velero y un tren, que tampoco estaban  representados fielmente en la tapa de la caja; caja que todavía  es de madera al estilo de los antiguos. Formado por troqueles rectos, en la caja se ve una locomotora que ha chocado con la parte delantera contra algo, y sin embargo al montarlo queda una locomotora perfectamente acabada.

P: Fernando, ¿este puzle gigante que representa diversos lugares del mundo, que explicación tiene hacerlo? ¿Es un reto?

R: Es un puzle comercial, es el más grande del mundo , tiene 42.000 piezas, que evidentemente se puede adquirir en tiendas físicas o por Internet.

P: Una persona experta como tu ¿qué puede tardar en montarlo?

R: Es un puzle bastante más fácil de montar de lo que parece. He tardado siete semanas en acabarlo, montando unas 200 piezas a la hora.

P: Cuando dices que tiene menos dificultad de lo que parece ¿es por las numerosas referencias que tiene?

R: Correcto,  por las numerosas referencias y la calidad de imagen. Hasta la pieza más pequeña identifica por sí misma a que zona del puzle corresponde.

P: Fernando ¿Cómo guardas semejante enormidad?

R: Enrollándolo. Van montado sobre una especie de “roll-up” gigante,  le pongo celofán y cinta para que no se desmonte, lo enrollo y lo guardo. Obviamente está hecho así para poder ser expuesto. Me pidieron exponerlo en Madrid, e ideé esta manera para poderlo transportar.

Otros puzles de gran tamaño van recortados en trozos, en planchas sobre papel y montarlos puede suponer una media de cinco horas.

En el caso de este puzle gigante las piezas no están pegadas, están encajadas y libres, se pueden sacar y volver a colocar. Hay que tener un poco de cuidado a la hora de enrollarlo para que no se descoloque.

P: La pregunta fácil puede ser ¿a mayor número de piezas, mayor dificultad? Aunque vemos que no es así.

R: Hay un puzle de 18.000 piezas que he empezado a hacer de Star Wars  y posiblemente tarde más tiempo que el de 42.000, ¿Por qué?, porque la imagen de las piezas no identifica la zona del puzle donde van, la única referencia es una gama de colores (amplísima y muy difusa), que realmente no permite saber con facilidad donde acaba una figura y empieza otra, ya que es una ampliación de un fotograma de la película para que puedan ver las 18.000 piezas.

Cuanto más se amplía una imagen más imperfecciones tiene.

P: ¿Transmites tu afición?

R: Tengo dos hijos,  pero en este momento tienen otros tipos de aficiones, ambos enfocados hacia actividades deportivas, si bien uno de ellos si le gusta entretenerse con el cubo de Rubik o juegos de lógica.

Tenemos la Asociación Española de Puzles  donde los aficionados a los puzles  de diversas modalidades –en mi caso soy aficionado al puzle antiguo-,  podemos contactar e incluso participar en concursos de velocidad, de maratones, que hay por toda España.

P: ¿Te has presentado en alguna ocasión a algún concurso?

R: Sí, una vez gané junto con mi hermano el Campeonato de España, varios campeonatos locales, así como de alguna Comunidad Autónoma.

P: ¿Habéis asistido a algún campeonato internacional?

R: Hemos ido, entre comillas, al Campeonato Europeo de Puzles, y digo entre comillas ya que es el único campeonato internacional que se celebra en Europa, concretamente en la ciudad de Hannut (Bélgica), el último fin de semana de octubre.

En este caso, y a diferencia de otros concursos, es una maratón de 24 horas seguidas, montando puzles por equipos. Gana el equipo que más piezas monte, lo ganamos en 2010, a día de hoy siempre hemos quedado entre los diez primeros.

Compiten de 114 a 120 equipos de hasta ocho personas, pero solo pueden poner  piezas cuatro personas a la vez.

P: ¿Hay campeonato del mundo?

R: No hay campeonato del mundo, pero sí hay una asociación internacional que quiere crear el campeonato del mundo, existiendo ya contactos con personas y asociaciones de diferentes países.

P: ¿Entendemos que estas dos asociaciones podrían equipararse a un modelo de federación?

R: Exactamente.

P: ¿Los puzles se hacen específicamente para el concurso?

R: Algunos sí se fabrican específicamente.

P: ¿Compartís conocimiento, por ejemplo, en el caso de alguien se encuentre con una dificultad extrema, os habláis, os llamáis?

R: Claro, en ocasiones puedes recibir ayuda de alguien que lo hizo hace muchos años, y da una pista de cómo se puede completar, o da una idea muy detallada de cómo es la imagen (en caso de no disponer de ella).

Con alguna frecuencia por alguna de las Redes Sociales, me hacen consultas sobre un puzle de determinadas características que está buscando alguien, o porque han encontrado unas piezas y quieren saber a qué puzle corresponden.

P: Que compras puzles está claro ¿vendes?

R: No, una vez hago un puzle lo guardo, ya que para mí contiene una historia propia.

Dejamos a Fernando explicando y compartiendo sus conocimientos con más visitantes que llegan a la exposición, no sin antes haberle dado las gracias por su tiempo, y por contagiarnos su pasión por esta singular afición.

FUENTE: CONCEJALÍA DE CULTURA DEL VALLE DE SEDANO y CENTRO CULTURAL DE VALDERREDIBLE.  TEXTO, FOTOGRAFÍAS Y VÍDEO: JORGE MURILLO.

Una afición apasionante (y no todas lo son), parte I de II

Hace unos días el concejal de Cultura del Valle de Sedano, José Santos Ruíz Fernández nos presentó a uno de los mayores especialistas y experto dentro del mundo del puzle: Fernando Alvarez-Ossorio a quien le pudimos hacer una interesantísima entrevista que, por extensa, publicamos seguida en dos partes. En esta primera parte hay fotografías, la segunda incluirá un video que grabamos de su exposición en Sedano (Burgos).

Fernando es un especialista y experto, pero  ante todo un apasionado de los puzles, lo que se descubre rápidamente al conversar con él.

PREGUNTA: ¿De dónde eres Fernando?

RESPUESTA: Soy de Valladolid, aunque he nacido en Palencia.

P: ¿Cómo nace esta afición por los puzles?

R: Me viene de herencia. Comienzo como cualquier niño  de pequeño, haciendo puzles en casa, que compraron mis padres de la marca Educa, yo nazco en el 67; a partir de ese año Educa comercializa puzles.

En mi casa casi siempre ha habido puzles, somos nueve hermanos, y todos nos pegábamos por poner piezas, porque mi padre que hacía los puzles muy rápido, nos iba tapando todos los huecos,  y no nos daba oportunidad para  hacerlos nosotros.

Mis padres siempre han sido muy aficionados a los puzles, mi madre aún los sigue haciendo.

En Écija cuando eran novios les llamaban “la pareja de los puzles”. Mi abuelo los fabricaba, tenía una máquina de pedales para hacerlos. La utilizaba para hacer cosas de marquetería y de vez en cuando fabricaba un puzle para los hijos. Mis padres  siempre llevaban su puzle a las reuniones, incluso al Centro Social.

P: ¿Tu abuelo los fabricaba y los vendía?

R: No, mi abuelo era notario no necesitaba comercializarlos, los hacía por afición, quizás por darle continuidad  a otra afición que tenía: construir retablos de marquetería.

Tengo dos puzles hechos  por él, y otro que mi padre regaló a mi madre cuando tenían diecisiete años, hechos con la máquina de mi abuelo, y alguno más que tengo en casa hechos por mi tío, que es quien heredó la máquina.

P: ¿Cómo nacen los puzles?

R: Los puzles nacen como un método educativo para la alta sociedad, para lo nobles. John Spilsbury (1739 – 1769) cartógrafo y grabador británico, es considerado como el inventor del rompecabezas.  A partir  de los mapas cartográficos que realiza, los empieza a recortar y los comercializa como disecciones cartográficas, llega a hacer veinticuatro mapas diferentes  que llegan al Palacio Real de Inglaterra durante el reinado de Jorge III, posteriormente también con Jorge IV.

Y estas disecciones cartográficas son las que inician el mundo del puzle. John Spilsbury los empieza a comercializar en 1766 y muere en 1769.

Las disecciones que quedan después de su muerte son vendidas por su mujer y su discípulo hasta 1772,  posteriormente vuelven a surgir pero ya no solamente con motivos geográficos, si no que incorporan: historia, religión, ciencia… enfocados a la educación de los jóvenes de la nobleza. Hay puzles que muestran la historia cronológica de los reyes de Inglaterra, desde William I hasta Jorge III y se utilizan para la enseñanza de jóvenes.

P: ¿Y siempre en Inglaterra, donde además el puzle es algo de mucha tradición?

R: Sí, siempre en Inglaterra. Efectivamente es el país donde la tradición del puzle está más arraigada, pero tenemos datos de que en 1783 en España, ese mismo método educativo ya existe aquí, porque hay un cuadro de Goya, pintado  en Arenas de San Pedro (Ávila),  donde aparece Luís María de Borbón y Vallabriga montando un puzle.

P: Hasta donde tú sabes ¿el uso de los puzles en España es una tradición importada de Inglaterra, o se genera en España de manera espontánea?

R: Es un elemento importado de la cultura anglosajona, y también de Francia, Alemania y Holanda, donde desde hacía ya tiempo las casas reales utilizaban los puzles, lo que nos da a entender que los tenían como entretenimiento y  método educativo.

P: ¿Tú crees que la expansión surge principalmente desde Inglaterra?

R: Hay un autor alemán,  Geert Bekkering  que ha escrito varios libros, y sostiene que los puzles se crean en Holanda, porque ha encontrado algunos mapas geográficos fabricados en 1732, pero la realidad es que  son mapas recortados, no disecciones comercializadas como tal específicamente, son mapas que se venden pegados a una tabla, y que no se comercializan dentro de una caja, como una disección cartográfica.

Desde 1766 hasta 1900, los puzles tienen exclusivamente  un enfoque educativo.

Un ejemplo: sabemos que un puzle de la península ibérica es anterior a 1833, porque el reino de Granada está separado de Andalucía, es en ese año cuando se anexa a Andalucía y que además es  una disección de William Darton, que fallece en 1819. Por cierto, el primero que introduce doble cara en los puzles es Peacock,  poniendo animales por la parte de atrás de los puzles, lo cual hace que sea doblemente entretenido, lo llaman doble disección. John Wallis y Darton entre otros, introducen temas similares que sirven para usar en competiciones.

Diversos autores van inventando elementos que hacen los puzles más atractivos a la hora de ser comercializados.

Están también los puzles escolares, aquellos que llegan a las escuelas para enseñar a identificar las letras, los animales, otros como cuentos tradicionales…

P: ¿Esto convertía el aprendizaje en algo muy entretenido? ¿Hay un momento en el que sirven como entretenimiento?

R: Exacto. A partir de 1900 el acceso al puzle empieza a  llegar a todas las capas sociales, principalmente para la burguesía, y es un puzle no exclusivamente con fines educativos, sino también para entretenimiento.

En los artículos de prensa en España de 1909-1910 ya aparece la palabra puzle, si bien la primera vez que este anglicismo sale en prensa es en 1850, cuando se menciona a la goleta Puzzle, que años después se hunde (cerca de la costa a la altura de Barcelona).

En Inglaterra se asocia a juego de lógica, a cualquier juego de lógica, es como una cábala que diríamos en español; para los americanos y los ingleses, un crucigrama también es un puzle,  como lo es un juego de anillas o el cubo de Rubik, pero lo van clasificando poniéndole el “apellido”, lo que nosotros llamamos puzle de piececitas, ellos los llaman “jigsaw” (sierra de hilo), relativo al tipo de sierra con los que se cortaban inicialmente los puzles.

En un artículo de Gil Parrado de ABC de 1909, habla del puzle como algo incipiente y novedoso que comienza a entrar en España, y se empieza a utilizar como juego social.

La gente se junta alrededor de la mesa y se “pelean” por colocar una pieza, no tienen entrantes ni salientes,  debido a eso, sabemos que los primeros puzles que llegan a España son del tipo “push and fit” (empujar y colocar), no son amachimbrados, en este tipo de puzles un movimiento brusco, provoca que se deshaga.

P: ¿Cuándo empiezan a llegar los puzles con recortes, con formas sinuosas?

R: A partir de 1920 y son de madera.

(Fin primera parte, segunda parte en el siguiente post).

FUENTE: CONCEJALÍA DE CULTURA DEL VALLE DE SEDANO y CENTRO CULTURAL DE VALDERREDIBLE. TEXTO Y FOTOGRAFÍAS: JORGE MURILLO.

Pedro Pablo Cosío, también albarquero.

Hace unos días estuvimos con un buen amigo, Pedro Pablo Cosío de Puentenansa (municipio de Rionansa en Cantabria), que no enseñó en exclusiva la talla de un campanu, en este reportaje nos muestra su otra pasión: la construcción de albarcas.

PREGUNTA: ¿De dónde te viene esta afición?

RESPUESTA: Me viene seguramente de familia,  aunque ningún familiar directo hace albarcas, sí que las hacen primos y tíos segundos.

P: ¿Quién te enseñó?

R: Los inicios fueron por mi cuenta, empecé a hacer albarcas dada la fijación que tenía de toda la vida por hacerlas. Después comencé a ir a visitar a gente que las hacía desde hace mucho, como Hilario en Lafuente, u otro hombre que las hace aquí en Puentenansa, Manolo, y muchos ratos los pasé con Amado el de Carmona.

Aprendí solo, pero me fui perfeccionando con estas otras personas ya mayores y albarqueros de muchos años.

P: ¿Qué tipo de maderas utilizas para hacer las albarcas?

R: Normalmente utilizo abedul, también nogal y alisa, pero lo más común el abedul, y los tarugos de avellano.

P: ¿Qué función tienen los tarugos?

R: Se camina sobre ellos, y depende del uso hay que cambiarlos con mayor o menor frecuencia.

P: ¿Cuánto tiempo te lleva hacer unas albarcas?

R: Teniendo ya la madera en el taller, unas veinte horas aproximadamente.

P: ¿Qué diferencias hay entre unas albarcas buenas y unas malas?

R: Una albarca buena lo que tiene que tener es una buena casa (donde se introduce el pie),  que sea cómoda, que alguien que no haya andado nunca en albarcas, se las ponga y que vea que realmente es un calzado cómodo. Después, como detalles añadidos, una albarca bien hecha, por donde quiera que la mires, se tiene que saber de qué pie es.

P: ¿Le dedicas mucho tiempo a esta afición?

R: Ahora no,  por cuestiones de trabajo no puedo dedicarle todo el tiempo que quisiera, pero durante unos cuantos años atrás sí que le he dedicado muchas horas. Solamente para aprender le dediqué muchísimas horas.

P: En un video que hemos encontrado, hemos visto que has viajado, ¿lo has hecho por esta afición tuya?

R: Normalmente los viajes que hice, por esta afición, fue siempre contratado por Turismo de Cantabria, estaba siempre en el stand de Cantabria o de Saja-Nansa, tenía un espacio donde hacía las albarcas y la gente me veía.

P: ¿Has viajado por España y también fuera?

R: He estado en Santander, Bilbao, Logroño, Valladolid, Madrid y Barcelona, fuera de España en Francia, en Alemania en varias ocasiones, en Bélgica, Inglaterra e Italia.

Empecé en Fitur en 1995 y continué yendo durante muchos años.

Como anécdota final puedo contaros que la reina Sofía se probó unas albarcas mías uno de los años que estuve en Fitur.

FUENTE: CENTRO CULTURAL DE VALDERREDIBLE / TEXTO: COVADONGA MORATO / FOTOGRAFÍAS: JORGE A. MURILLO.

NOTA: Como hacemos de vez en cuando, comentaros que no cobramos un solo euro por la publicidad que aparece al final de nuestros post, es producto de trabajar con la parte gratuita de WordPress… quid pro quo.

Okuda rejuvenece con su color el paisaje de Valderredible.

El artista santanderino ha intervenido un edificio de Ruerrero, dentro del proyecto ‘Inmortales’ que aspira a revitalizar la zona por medio de distintas manifestaciones artísticas.

La geometría colorista, el sello de Okuda, permite reconocer la autoría de sus obras mucho antes de comprobar su firma. El artista santanderino, cada vez con una mayor proyección internacional, se ha enfrentado en los últimos días a un reto: el de llevar una muestra del más vanguardista arte urbano a un pequeño pueblo de Valderredible, Ruerrero, para reflejar la importancia de las personas que dan vida al valle.

Es la primera vez que Okuda, cuyo verdadero nombre es Óscar San Miguel, da protagonismo en uno de sus murales a la Tercera Edad, pues la obra muestra el retrato de dos de las personas que han inspirado esta iniciativa de puesta en valor de la zona y la ha completado con una personal interpretación de su paisaje.

El mural toma el nombre y la inspiración del proyecto que lo ha propiciado: ‘Inmortales’, una iniciativa que pretende reivindicar la vigencia de esta zona y, sobre todo, de sus gentes.

Revitalizar el valle

«No sé que tal se me va a dar representar con líneas geográficas la sabiduría que proporcionan las arrugas a las personas mayores», explicó el artista en la galería Inder&Espacio de Santander, el mismo día en que se presentó el libro ‘Inmortales’, una edición extraordinaria que recoge imágenes de las personas que han regalado su vida, su trabajo y sus sueños a este valle hoy casi olvidado. Un libro de gran formato en el que participan el reconocido fotógrafo californiano Nathan DeHart, el artista español Adrián Ssegura, al escritora Estefanía Soto y que está auspiciado por la cántabra y valluca Celia Tejada.

Es la segunda obra que realiza en la zona tras el mural que pintó en el Molino de Tejada.

Okuda, que ya se ha convertido en el embajador artístico de Valderredible, volvió esta semana al valle tras la intervención artística que llevó a cabo este invierno en el Molino propiedad de Celia Tejada, un emblemático lugar que aspira a convertirse en residencia para artistas de todo el mundo y lugar inspirador de sus obras.

En esta ocasión, tal y como reconoce Okuda el mural tiene un especial valor para él, tanto por su ubicación «en un entorno atípico y especialmente interesante al poder ver su obra ubicada en un contexto muy diferente a las grandes urbes en las que puede contemplarse su trabajo», como por la vinculación personal con el pueblo y sus habitantes que durante esta y otras visitas que ha hecho a la zona ha podido disfrutar.

Próximamente Okuda volará hasta San Francisco, lugar de residencia de Celia Tejada para trabajar en un gran mural. Un proyecto «importante» que sumará a su currículum que pasa por intervenciones en medio mundo, desde una iglesia abandonada en Asturias a un castillo de finales del siglo XIX, en el Valle del Loira, en Francia. París, Lisboa, Londres, Estados Unidos, Nueva Delhi son otros escenarios del artista cántabro.

FUENTE:  EL DIARIO MONTAÑES / ROSA RUIZ .

Unos emprendedores chilenos fabrican bolsas plásticas solubles en agua que no contaminan

Ya conocéis nuestra sensibilidad por el medio ambiente por artículos anteriores sobre ello, y por la problemática del plástico en particular. Estupendo artículo que abre una luz de esperanza.

Con un ligero cambio en la fórmula del plástico, que permite sustituir el petróleo por la caliza, un grupo de emprendedores chilenos ha logrado fabricar bolsas plásticas y de tela reutilizables solubles en agua y que no contaminan.

Presentación en Santiago de Chile de las bolsas de plástico hidrosolubles. ALBERTO PEÑA FOTO: EFE |

Roberto Astete y Cristian Olivares, los dos artífices de este producto, empezaron con experimentos para fabricar detergente biodegradable, pero al final hallaron la fórmula química a base de PVA (alcohol de polivinilo, soluble en el agua) y que reemplaza a los derivados del petróleo, los causantes de la indestructibilidad de los plásticos que se han integrado en la cadena alimenticia de los animales que pueblan los océanos y deterioran el medio ambiente.

“Nuestro producto deriva de una caliza que no daña el medio ambiente”, aseguró Astete, director general de la empresa SoluBag, que espera comercializar sus productos a partir de octubre en Chile, uno de los primeros países de América Latina en prohibir el uso de las bolsas plásticas convencionales por los comercios. “Esto es como hacer pan”, agrega. “Para hacer pan se necesita harina y otros componentes. Nuestra harina es el alcohol de polivinilo y otros componentes, aprobados por la FDA (la agencia estadounidense para la regulación de alimentos, medicamentos, cosméticos, aparatos médicos, productos biológicos y derivados sanguíneos), que nos ha permitido una materia prima para hacer distintos productos”.

El Gobierno de Chile ha puesto en marcha varias iniciativas para reducir el uso de las bolsas de plástico. Desde este mes está prohibido el uso de bolsas de plástico en los comercios chilenos.La iniciativa comenzó a discutirse con el gobierno anterior de la presidenta Michelle Bachelet y proponía que fuera solo en zonas costeras, pero luego el actual Ejecutivo, que preside Sebastián Pieñara, se amplió a todo el territorio después de un tira y afloja con la industria que fabrica este material.

Bolsas comestibles

Ante la prensa, los dos muestran la solubilidad inmediata de sus bolsas plásticas en agua fría o de las bolsas de tela reutilizables en agua caliente. “Lo que queda en el agua es carbono”, asegura Astete, lo que las pruebas médicas realizadas han demostrado que “no tiene ningún efecto en el cuerpo humano”. Y para demostrar que el agua turbia que queda es “inocua” y sigue siendo potable, se bebe unos cuantos vasos de agua.

“La gran diferencia entre el plástico tradicional y el nuestro es que aquel va a estar entre 150 y hasta 500 años en el medio ambiente y el nuestro solo demora cinco minutos. Uno decide cuándo lo destruye”, sostiene Astete, antes de agregar que “hoy día la máquina recicladora puede ser la olla de tu casa o la lavadora”. La fórmula hallada permite “hacer cualquier material plástico” por lo que ya están trabajando en la fabricación de materiales como cubiertos, platos o envases de plástico.

Las telas solubles en la misma agua caliente que sirve para preparar, por ejemplo, un té o un café, sirven para fabricar bolsas de compra reutilizables o productos hospitalarios como los protectores de las camillas, las batas y los gorros del personal médico y de los pacientes que suelen tener un único uso, dice por su parte Olivares. Y cuando llueve, ¿cómo llega la compra a casa? Los fabricantes pueden programar la temperatura a la que tanto las bolsas plásticas como las de basura se disuelven al contacto con el agua.

Otra ventaja de sus bolsas según sus fabricantes es que son antiasfixia, una causa en accdidentes domésticos con niños. Este tipo de bolsa se disuelve al contacto con la lengua o con las lágrimas. Con la fabricación masiva, que puede hacerse en las mismas empresas de donde salen los plásticos de ahora -basta con modificar la fórmula-, el precio de sus productos puede ser similar al de los actuales, aseguran.

Anteriormente también se han puesto en marcha iniciativas similares en otros paíes. El biólogo indonesio Kevin Kumala cuando, tras una década en Estados Unidos, volvió a su Bali natal en 2009 y vio las playas paradisiacas plagadas de plástico puso en marcha la compañía Avani Eco.

Si en 2014 se fabricaron 311 millones de toneladas de plástico en el mundo, las estimaciones indican que, de no cambiar el ritmo anual, para el 2050 se fabricarán 1.124 millones de toneladas, Astete y Olivares esperan dar al cliente las herramientas para ayudar a evitar la contaminación del medio ambiente porque “la gran ventaja es que el usuario decide cuándo destruirla”, asegura. La iniciativa ha ganado el premio SingularityU Chile Summit 2018 como emprendimiento catalizador de cambio, lo que les ha valido una pasantía para los inventores en Sillicon Valley a partir de septiembre.

FUENTE: EL PAÍS / AFP .

Hermanos Cubero. Folclore castellano, sí, nos gustan… ¡mucho!

“Si a los de dulzaina y caja, se les llama dulzaineros, nosotros tañendo cuerdas, tal vez seamos cordaineros”

Hace poco dimos con ellos, de momento de manera virtual, y nos gustaron mucho.

Así que para muestra, un botón de su música con motivo de una reivindicación que llevaron a cabo en 2013 a las puertas del Teatro Moderno de Guadalajara, para conseguir su reapertura. Un grupo de artistas, entre los que se encontraban ellos, lo consiguieron y el 3 de marzo de 2015 el Teatro Moderno ¡volvió a la vida!

FUENTE: CENTRO CULTURAL / HERMANOS CUBERO

“Todos los niños tienen talento potencial”. Jorge Ruiz

Muy, muy interesante… excelente Jorge Ruíz, y para ello bastan 3 minutos 58 segundos.

“El talento no está al principio de la educación, si no que está al final” José Antonio Marina, Filósofo.

FUENTE: BBVA / YOUTUBE .

Inmortales. Presentación de libro y realización de mural de gran formato en Ruerrero (Cantabria)

A continuación os pasamos el texto de la nota de prensa sobre la presentación de un libro y realización de un mural en Valderredible.

Tras la intervención artística llevada a cabo el pasado invierno, Okuda San Miguel vuelve este verano a Ruerrero para realizar un mural en homenaje a los habitantes y la historia del Valle de Valderredible.

Dentro del proyecto de revitalización del Valle de Valderredible en el que el artista cántabro ejerce de embajador, Okuda realizará un mural de gran formato en el que plasmará la imagen de algunos de sus habitantes para reivindicar el valor de las personas que han dado y siguen dando vida a un valle que progresivamente ha ido perdiendo su población.

El mural sirve como reflejo de la presentación del libro “Inmortales” una edición extraordinaria que recoge imágenes de las personas que han regalado su vida, su trabajo y sus sueños a este valle hoy casi olvidado. Un libro en el que participan el reconocido fotógrafo californiano Nathan DeHart, el artista español Adrian Ssegura, al escritora Estefanía Soto, además de otras colaboraciones en poesía y prosa.

Una acción englobada en un proyecto que busca concentrar conocimiento especializado en el lugar acercando al valle a grandes figuras del arte, la literatura, la gastronomía, la ciencia y la industria que aportan nuevas visiones y reflexiones para dar a conocer, revitalizar y poner en valor la importancia y la vigencia del valle y sus gentes.

La acción, que tendrá lugar los días 12, 13 y 14 de agosto y cuya inauguración se llevará a cabo el día 14 a las 19h, seguido por la inauguración del libro INMORTALES en la sala de exposiciones del Ayuntamiento de Valderredible, a las 20:30h. La unión de estos dos proyectos es un paso más en la ambiciosa iniciativa que está consiguiendo revertir la tendencia a caer en el olvido y la despoblación de Valderredible.

Durante los días 10-20 de agosto, en la sala de exposiciones del Ayuntamiento de Valderredible, serán expuestos grandes retratos parte del libro Inmortales.

FUENTE: CELIA TEJADA e INK AND MOVEMENT | ART PROJECTS & ARTIST MANAGEMENT .

Observatorio Astronómico de Cantabria, una visita diferente y… ¡muy interesante!

Una visita realmente diferente a lo habitual, es la que se puede realizar en un Observatorio Astronómico, y no hay muchos para llevarla a cabo, pero en Cantabria contamos con uno de ellos. 

Entrevistamos a Javier Ruiz, del Observatorio Astronómico de Cantabria, en Valderredible. El Observatorio está situado en el extremo meridional de la Comunidad, en el Páramo de La Lora a la altura de Polientes, capital del Valle. (Datos de contacto al final de la entrevista)

P: Javier, ¿Qué funciones desempeñas en el Observatorio?

R: Atender las visitas, visitas guiadas y también dar continuidad a la parte científica, el  tema observacional.

Fuente: Observatorio Astronómico de Cantabria

P: ¿Se ha firmado un convenio con el Ayuntamiento de Valderredible para mostrar el Observatorio a las personas que vengan durante el verano?

R: El convenio se firma todos los años, y  este año tiene la novedad de que participa el Ayuntamiento de Valderredible.

P: ¿Qué actividades realizáis? ¿Qué ofertáis a las personas que vienen?

R: Sobre todo observar el cielo, ese contacto con el Universo que tanto nos hace falta, tenemos visitas guiadas todos los fines de semana, tanto de día como de noche, de día observamos el Sol y de noche las estrellas, los planetas, la Luna…

Fuente: Centro Cultural de Valderredible. Eclipse lunar, 27 de julio de 2018.

La visita consiste en dos partes: un audiovisual en el Salón de Actos  con una duración de unos 30 minutos aproximadamente, que consta de pequeños cortos, y la otra de una media hora  en la cúpula,  donde tenemos los dos telescopios principales.

Fuente: Centro Cultural de Valderredible

Utilizamos de noche el más grande, el otro un poco más pequeño que ya no necesita tanta luz, es para observar el Sol.

Fuente: Centro Cultural de Valderredible

P: ¿Que planetas y estrellas observáis fundamentalmente de noche,  que es cuando más objetos aparecen en  el Universo?

R: Siempre tenemos la Luna en el cielo con diferencia es la más espectacular, es el objeto más cercano a la tierra, además se pueden ver todo tipo de detalles:   los cráteres,  las montañas…

Fuente: Centro Cultural de Valderredible

Ahora es una buena época para ver planetas, porque tenemos los más brillantes del Sistema Solar a nuestro alcance. A Venus poco después de ponerse el Sol,  y  en las primeras horas de la noche tenemos a Júpiter y Saturno,  y luego un poco más tarde a Marte, que se pone en una posición muy buena para observarle.

P: ¿Cuándo  dices más tarde,  te refieres a la hora, o ya avanzado  el verano?

R: No,  en esta época en estos dos meses  es cuando se ven los planetas,  y Marte se puede observar hacia media noche, que es cuando mejor se ve.

P: ¿Es un tema de horario?

R: Si, es un tema de horario, pero luego hacia finales de verano estos planetas se van aproximando al Sol,  y son más difíciles de ver. Entonces apuntaremos hacia otras cosas, algunas estrellas, algunos cúmulos, algunas nebulosas, galaxias

El Observatorio en cifras:

  • Desde 2007 han pasado 35.000 personas
  • En 2009, Año Internacional de la Astronomía, estuvieron 8000 personas.
  • Abriendo 9 meses al año, lo visitan unas 4.000 personas.

P: ¿Se pueden ver galaxias?

R: Se pueden ver perfectamente, son un poco difíciles de ver hace falta un ojo un poco entrenado,  por eso si apuntamos a alguna es a una que sea más brillante, más destacada y aun así siempre es un poco complicado.

P: Los famosos agujeros negros, ¿Esos no se pueden ver?

R: Claro no se pueden ver visualmente mirando por el telescopio, sin embargo aquí por ejemplo, con el instrumental que tenemos, alguna vez hemos hecho una serie de observaciones sobre agujeros negros.

Si uno de ellos ha entrado en actividad, hemos observado esa actividad de seguimiento participando en un programa que se hizo a nivel mundial para observarlo.

Lo que se observa no es el agujero negro en sí porque es negro, si no la materia que gira  a su alrededor que va cayendo al agujero negro, esa materia sí que emite una cantidad enorme de luz.

P: Al observarlo ¿tenéis algún medio tecnológico para grabarlo, recoger su actividad y reportarla?

R: Si, por la noche utilizamos sobre todo una cámara que es muy sensible,  específica para hacer Astronomía, que capta objetos extremadamente débiles, y sobre esas imágenes hacemos medidas, luego esos datos, números por llamarlos de alguna manera se envían a Universidades…

Todos los años se publican algunos artículos científicos con datos obtenidos aquí en el Observatorio.

Fuente: Observatorio Astronómico de Cantabria

P: La famosa contaminación lumínica ¿Aquí no afecta o sí?

R: Sí, hasta cierto punto,  este es uno de los lugares más oscuros de Cantabria exceptuando zonas de montaña,  y de hecho en un momento Cantabria fue la quinta Comunidad Autónoma en aprobar la Ley contra la Contaminación Lumínica,  y en el texto de la ley este Observatorio es un punto de referencia en el sentido de que hay una protección especial en varios kilómetros a la redonda.

Dicha protección llega hasta la curva de la carretera que es donde empieza Burgos,  y al otro lado están los aerogeneradores con esos focos tan potentes que tienen de noche.

Cuando hay bastante humedad en la atmósfera se notan mucho esos destellos, si bien cuando está más seca, tenemos  cielos bastante oscuros.

P: ¿Cuándo te refieres a focos?

R: Si, los focos destellantes blancos, en algunos lugares los han cambiado por focos rojos que molestan mucho menos.

Fuente: Observatorio Astronómico de Cantabria

P: Para finalizar, ¿esperáis una actividad intensa para este verano?

R: El otro día estuve hablando con una persona que quería hacer una reserva para noviembre y estamos en Julio…

P: ¿En Noviembre tenéis abierto,  también fuera de verano?

R: Este año llegaremos hasta el 20 de Noviembre.

P: ¿Cerráis porque después ya es más complicado observar?

R: No, es debido a que es más complicado llegar aquí, especialmente cuando hay nieve, por esa razón los meses de invierno cerramos al público, pero seguimos con nuestro trabajo de mantenimiento y observación, porque los programas de observación necesitan de una cierta continuidad.

Nos vamos no sin antes agradecer a Javier su tiempo, y el conocimiento que ha compartido con nosotros.

FUENTE: FOTOGRAFÍAS OBSERVATORIO ASTRONÓMICO DE CANTABRIA, JAVIER RUIZ / CENTRO CULTURAL DE VALDERREDIBLE, JORGE A. MURILLO
TEXTO: CENTRO CULTURAL DE VALDERREDIBLE / JORGE A. MURILLO.

DATOS DE CONTACTO CON EL OBSERVATORIO: